Блог Денниса Купера

Термин «постинтернет-искусство» появился в последние годы, чтобы признать глубокое влияние гиперсвязанности, обилия информации и коллективного общения на нашу жизнь, субъективность и искусство. Он объединяет художественные практики, на которые явно повлияло распространение Интернета в повседневной жизни. Хотя это оспариваемый термин, мало любимый многими художниками, связанными с ним, и вводящий в заблуждение термин (поначалу предлагая искусство, созданное после окончания Интернета, а не возникшее после появления web 2.0), он имеет определенная полезность.

«Из многих художников, связанных с постинтернет-искусством, которые являются« цифровыми аборигенами », Райан Трекартин (род. 1981, США) - один из самых похвальных. Повествования и редактирование его работ с движущимся изображением - которые он называет «кино», вопреки широко принятым терминам «видео» или «фильмы» - ставят под сомнение традиционные кино- и телевизионные программы и способы потребления и навигации по таким материалам. поколением, выросшим с интернетом, когда-либо существовало несколько экранов и устройств связи. Отчасти это достигается благодаря эстетическому характеру фильмов Трекартина, в которых часто используется какофония в качестве руководящего и структурного принципа: действие, редактирование, звук и декорации постоянно избыточны и работают в высоком регистре, повторяющем тот, что был в информационном веке. , В этой какофонии цифровые аборигены видят представление о себе и своей повседневной жизни, в то время как пожилые «цифровые иммигранты» осознают технологический шум, который их окружает; Фильмы Трекартина отражают опыт каждой группы в некоторой степени.

«Другие важные аспекты практики Трекартина способствовали его признанию в этой концептуальной среде. Чистые амбиции его фильмов сразу бросаются в глаза, но они никогда не чувствуют себя движимыми чувством исключительного успеха. В них есть смысл работы ансамбля, по традиции, бессознательно или нет, таких режиссеров, как Райнер Вернер Фассбиндер, Пол Моррисси (по крайней мере, во время работы с Энди Уорхолом), Джон Уотерс или Педро Альмодовар. В то время как Трекартин пишет сценарии (наряду с участием в съемках, редактировании и иногда озвучивании итоговых фильмов), его творческая практика дополняется практикой художника Лиззи Фитч. Trecartin и Fitch сотрудничают с тех пор, как они были первокурсниками в Школе дизайна Род-Айленда в 2001 году, когда Trecartin специализировался в фильмах / анимации / видео и Fitch в живописи. Они вместе создали производственную студию в Лос-Анджелесе и считают свои отношения центральными для создания фильмов Трекартина. Когда эти «скульптурные театры» выставляются в виде видеоинсталляций, они зачисляются обоим артистам. Скульптурные театры, наполненные мягким ковром того типа, который можно найти в дешевых офисных реновациях, и заполненные квази-дизайнерской плоской мебелью, имитируют мягкое вездесущее окружение кинофильмов, в комплекте с различными реквизитами, которые появляются или подразумеваются ими.

Например, серия «Re'Search Wait » 2009–10 годов является частью проекта Any Ever , диптиха, включающего семь автономных, но взаимосвязанных видео. Другая часть, Trill-ogy Comp. , состоит из трех работ K-CoreaINC.K (раздел a), «Темы братьев и сестер» (раздел a) и P.opular S.ky (раздел ish) , в то время как « Re'Search Wait’S» состоит из четырех фильмов: « Готов», «Re'Search», Roamie View: улучшение истории и временная остановка . Принимая во внимание, что определенная эстетика визуального гибрида характеризует технику монтажа, используемую Trecartin в этой серии - подобно тому, как на компьютере открыто несколько окон, изобилующих компьютерными эффектами, плагинами и анимированными переходами, - существует разрыв между вырезкой и вставкой Бессмысленный и беспорядочный подход означает это и высоко ценится работа, необходимая для создания декораций, постановки сцен, постановки актеров и съемочной группы и производства сценариев, лежащих в основе семи фильмов.

«Спектакли также провоцируют это напряжение, поначалу они кажутся импровизированными из-за их маниакальной доставки и сочетания обученных и неподготовленных актеров, но быстро распознаваемых как высокосценарий в очень специфическом, капризном языке Трекартина: пато текстовых сообщений, ASCII арт и корпоративный бренд слоганеринг. При просмотре в письменном виде4 текстовая ссылка на конкретную поэзию ясна, о чем Брайан Дройтур убедительно написал в журнале Rhizome. Droitcour изо всех сил пытается указать на разницу между генеративным подходом Trecartin и чистым присвоением найденных слов и фраз:

Письмо Трекартина отвечает интернету, но оно не поддается утверждению, сделанному Кеннетом Голдсмитом, поэтом и основателем UbuWeb, который написал, что флеф и концептуальная поэзия являются наиболее существенными поэтическими реакциями на цифровой век, потому что они используют техники вырезания и вставки.

«Droitcour утверждает, что этот подход приводит к поэзии Голдсмита, которая, хотя часто и с юмором,« настолько стерильна, что она нечитаема », и что его техника воссоздания бессмысленных фраз из найденных лингвистических фрагментов« окаменяет жанром и смыслом с его помощью ».

«Фильмы Трекартина - это не стерильные вещи. Вместо неупорядоченного (или случайно воссозданного) характера эстетики «вырезать и вставить», его работа включает в себя множественность, которая имитирует и расширяет ощущение Интернета как переживания информационной перегрузки и шума, с различными комментариями, борющимися за зрителя внимание. Огненные войны в интернет-чатах, продолжительные мистификации в мульти-авторских вики, еженедельная программа YouTube для девочек-подростков, рассказывающая о ее жизни на домашнем обучении, бесконечные вирусные попытки переделать танцевальный стиль Harlem Shake и выполнение подростками, практикующими практически все перед веб-камерами, теперь все очень современные, нарциссические и невротические явления. Re'Search Wait´s представляет наследие такой современной деятельности, сплетни фильмов, стрельбу из снайперов, перемежающуюся с выступлениями в стиле караоке, чтобы сформировать картину, напоминающую личные исповедальные или талантливые дневники веб-камеры подростков в «реальной жизни» (с интенсивностью гиперактивного ребенка от их риталина).

«Сюжеты Трекартина не столько замысловатые, сколько полифонические и фрагментарные, воплощающие природу самого Интернета. Может быть несколько точек обзора, текст и отснятый материал одновременно на экране, включающие и выключающие в разных ритмах. Голоса персонажей из разных сцен говорят в унисон или в стаккато, с разной скоростью и высотой. Драматически мы часто не видим причину, только следствие. Когда вы впервые сталкиваетесь с фильмами, сюжет может быть трудно понять по этим причинам, но они вознаграждают за погружение и многократный просмотр. Большинство фильмов Трекартина доступны в Интернете, что позволяет зрителям наслаждаться ими в свое время, а просторная иммерсивная инсталляция работ в галерее дает возможность для просмотра не непрерывно; физический акт перехода от одного к другому, действующий как форма редактирования. Вместо того, чтобы уменьшать опыт работы, погружение в нее и выход из нее нелинейным способом просто подтверждает ее структурную логику, противоречащую традиционному линейному кинематографическому опыту ». - Саймон Майдмент

____
Кадры из фильма

___
В дальнейшем

Райан Трекартин @ Вимео
Райан Трекартин @ Галерея Андреа Розен
Райан Трекартин @ Regen Projects
Райан Трекартин @ instagram
Портрет Райана Трекартина
«Захватывающе быть в состоянии колебания»: почему художники Райан Трекартин и Лиззи Фитч переехали в Огайо, чтобы построить сельский парк развлечений
Как художники Райан Трекартин и Лиззи Фитч построили 32-акровую квир-площадку в Центральной Америке
Соседские часы: Лиззи Фитч и Райан Трекартин
ROT THE MAP
Райан Веб 1.0
Лиззи Фитч и Райан Трекартин B-ужастик американской сельской фантазии
RYAN TRECARTIN: НАСТОЯЩИЙ ИНТЕРНЕТ ВНУТРИ ВАС
McMansion избытка средств массовой информации: посещение сайта Райана Трекартина и Лиззи Фитч
Райан Трекартин - метафорическая рвота
Автомедиа Занис Райан Трекартин
Райан Трекартин и Лиззи Фитч ЭТАП 2.0 общество
Расшифровка кинематографического кибермира Райана Трекартина
Толстовка Ночного видения Райана Трекартина
Экспериментальные Люди
Камера прошлого и будущего: новые фильмы Лиззи Фитч и Райана Трекартина
«Звуковой дизайн - это все»: Райан Трекартин о создании музыки, вживую и в остальном
Взрыв кадра: плохой язык Райана Трекартина
Познакомьтесь с Райаном Трекартином, первым гением искусства в эпоху YouTube
На Райана Трекартина
«У нас были первые« красные быки »вместе»: Лиззи Фитч и Райан Трекартин в совместном процессе «от заката до рассвета»
Призрак будущего прошлого: о творчестве Райана Трекартина

____
Дополнительно

Интервью Райана Трекартина: безопасное пространство фильмов

Лиззи Фитч / Райан Трекартин: Ли Лайн / Fondazione Prada Milano

Лиззи Фитч / Райан Трекартин - За кулисами

Райан Трекартин в беседе с Хансом Ульрихом Обристом

Интервью Райана Трекартина: Пол - это жидкость

______
Опрос

Сара Лерер-Грейвер : В прошлый раз, когда мы говорили, в начале 2013 года или около того , вы занимались редактированием нового произведения, как и сейчас. Странное время говорить о работе, потому что в редактировании так много всего происходит. И примерно минуту назад вы рассказывали мне, как в прошлом году вы переехали в студию и в свой дом.

Райан Трекартин : Да, мы сделали много движений. Мы переехали в Бербанк, а потом переехали в студию Бербанка в Гласселл Парк. Изначально мы арендовали наш последний дом, чтобы стать студией, но для проекта «Венецианская биеннале» нам понадобилась студия для создания этих конкретных декораций. Нам понравилось создание студии, в которой мы могли бы создавать скульптуры и разные вещи, которые не работают в домашних условиях. Мы идем и желаем отдельного пространства студии. Прямо сейчас мы хотим один, но я чувствую, что мы уже возвращаемся к желанию дома и избавлению от студии. (смех) Переезд - это весело.

SLG : Переезд - это весело? Кто так говорит? (смех) Переезд - худшее.

RT : Я впал в депрессию из-за того, что прожил в этом доме в Лос-Фелизе пять лет. Даже в детстве я никогда не жил в доме дольше этого. Я не люблю делать проекты в одних и тех же местах.

SLG : Как новое место вдохновляет и вдохновляет на идеи, даже если это просто пустой склад?

RT : Да, даже если в этом нет ничего культурного. Это может быть архитектура, которая меняется и все. Мы снова говорили о переезде в другой город.

SLG : Это заставляет меня задуматься о вашем интересе к людям, родившимся в середине 80-х, и их отношении к СМИ. Теперь это поколение взрослеет. Может быть, это еще не происходит в вашем кругу, но в последние пару лет многие друзья рожают детей, вы знаете?

Интересно, могут ли образ жизни остаться прежним? Вы хотите их? Это успокоение, занятость людей, наличие персонала - это часть старения и ваш интерес к поколению?

РТ : Ну, я не очень заинтересован в том, чтобы вещи остались прежними.

SLG : даже если ваш режим постоянно меняется.

РТ : Пока не хочется успокаиваться, но если это произойдет, мне это может не понравиться. Нас не интересуют те же вещи, что и раньше - я говорю, что мы имеем в виду много разных вещей, но сейчас я говорю в первую очередь о нас с Лиззи. Когда дело доходит до молодежи, мне всегда нравилось это как тема или мода, и не обязательно как возрастная вещь. Это больше касается отношения к себе и культуре, а также переговоров о свободе.

Хотя я думаю о том, когда люди рождались в некотором алгоритмическом ключе. Интересно, что люди, рожденные в разные моменты времени, по-разному относятся к идеям. Это не означает, что у всех в этой возрастной группе одинаковые отношения - есть общий поток, а затем поля.

SLG : Молодость как отношение или отношение к свободам или самообразованию имеет смысл. Это побочное замечание, но я хочу сказать, что повторное погружение в свою работу напоминает мне, насколько это влияет на меня на уровне вседозволенности и что возможно. Это удивительно плодотворно.

RT : K-Hole, которые были в Triennial, написал что-то о молодежной моде, это то, что вы описываете.

SLG : Вы занялись изучением широкого спектра практик и артистов, соучредив триеннале. Я полагаю, что это сильно отличается от пребывания в студии. На что был похож этот процесс?

RT : Я все еще перевариваю опыт. Работа с Лорен была потрясающей. Она много путешествовала и много посещала студию. Затем она представит их всех, и мы поговорим о них. Она действительно позволила мне продолжать быть художником. Я собрал все эти удивительные исследования и получил огромное признание, что было невероятно. И эта возможность появилась в тот момент, когда художники, которых мы исследовали, были не так уж далеки от меня. Но мой разум далек от этого прямо сейчас ...

SLG : Если это слишком далеко, мы будем двигаться дальше.

RT : Я думаю, что важно не слишком фокусироваться на прошлой работе, когда вы создаете новую работу, поэтому я намеренно пытался временно забыть вещи. Мол, я тренируюсь, забывая о вещах, а потом я должен попытаться вспомнить их позже.

SLG : Как это работает?

RT: Что-то представляет собой цикл мысли, поэтому я представляю его, а затем удаляю.

SLG : Вы можете сделать все это в своей голове? Или вы держите ноутбук?

РТ : Да, но я не возвращаюсь и не читаю свои заметки.

SLG : По крайней мере, когда у вас возникнет идея, вы можете позволить себе забыть, потому что она где-то внизу.

РТ : Я имею в виду, я тоже люблю вспоминать, но иногда нужно забыть, чтобы расти. Или что-то всплывет, потому что вы оттолкнули это, и оно вернется в другой форме. Это большая часть того, как мы делаем фильмы. Вещи, которые мы подумали, перекрались в другую форму, даже слова и фразы.

______________
13 из 23 видео Райана Трекартина

______________
День Святого Валентина Девушка 2001
Трекартин создает фантастический рассказ о девушке, чья навязчивая утопия нарушена. Сотрудница Трекартина, Лиззи Фитч, играет девушку, одержимую Днем Святого Валентина. Все в ее гиперактивном, ускоренном мире вращается вокруг Дня святого Валентина: красные, белые и розовые украшения на тему любви покрывают каждую поверхность; формы сердца имеются в большом количестве; День святого Валентина угощения есть везде. Ее частные праздники внезапно портятся, когда появляется группа злоумышленников на тему Рождества и берет ее в заложники в своей собственной квартире. Затыкая рот и связывая, она вынуждена наблюдать, как ее экстатические, но зловещие похитители устраивают бешеную рождественскую интервенцию. - Electronic Arts Intermix

полнота

______________
Мир Уэйна (2003)
«Трекартин и его соавтор / коллега по фильму Лиззи Фитч размышляют над сообщениями самых банальных форм средств массовой информации и поп-культуры в своей уникальной версии музыкального клипа. Они озвучивают вопросы в песенных и танцевальных сегментах, в которых присутствует намеренно плохо подобранная палитра из отброшенных мод последних двух десятилетий и переработанных клише поп-музыки. Трекартин и Фитч, полностью погруженные в свою тщательно разработанную частную вселенную, робко указывают на безвкусное придуманное нами искусство. - Electronic Arts Intermix

выдержка

______________
Для чего нужны дети, занимающиеся любовью (2003)
«В фильме« Что делает любовь для детей » Трекартин использует цифровые манипуляции, экстремальное редактирование и хаотический диалог таким образом, который характерен для его художественного стиля, создавая мир,« переполненный медиа ». Более актуальным для проблем этого В программе он также использует идеи авторитета, экспертизы и распространения информации, поскольку его герои продвигают свои часто искаженные, а иногда и не поддающиеся расшифровке идеи, касающиеся «воспроизводства, сексуальности и современной морали», взаимодействуя с традиционными форматами, такими как телевизионная реклама. Тем не менее, Трекартин коренит свой фильм в цифровом интернет-ландшафте, что вызывает вопросы о том, как способы коммуникации и передачи информации трансформируются и трансформируются в цифровую эпоху ». - Кэлвин Томкинс

полнота

_______________
Семья находит развлечение (2004)
«Если A Family Finds Entertainment можно свести к уменьшенному описанию, это может быть так: Трекартин играет роль Скиппи, клоунского, но ужасающе психопатического мальчика, который заперся в ванной комнате своего семейного дома наверху во время дикой вечеринки. Не обращая внимания на просьбы своих братьев и сестер о том, что он вышел, он шагает по маленькой комнате, порезался ножом и непрозрачно размышляет над своей экзистенциальной дилеммой в некоем бреде в стиле короля Лира. Внизу участники испытывают дикие перепады настроения и имеют сложные, диссоциированные разговоры (в основном о нем), которые постоянно прерываются вспышками визуальных эффектов и анимационных эпизодов, которые дезориентируют актерский состав персонажей, таких как много молниеносных ударов. В конце концов появляется Скиппи, одалживает деньги у своих жутких, сексуально неподходящих родителей и уходит на улицу, где сталкивается с режиссером-документалистом, который решает снять фильм о нем; но затем Скиппи тут же сбил машину и, по-видимому, убил. Вернувшись в дом, гиперактивная девушка по имени Шин, которую также играет Трекартин, получает звонок на свой мобильный с плохой новостью. Она проводит около двадцати минут, наполненных истерией, пытаясь сосредоточиться и составить предложение, достаточно линейное, чтобы рассказать своим друзьям, что произошло. Когда она наконец это делает, группа играет музыку, которая, кажется, волшебным образом поднимает молодого человека из мертвых, и все выбегают на улицу и запускают фейерверки. Затем все бегут обратно, пока не появилась полиция. Удивление видео Трекартина состоит в том, что его подход кажется столь же интуитивным и управляемым безумным туннельным видением ученого, насколько он строг и изощрен, основан на его экспертном редактировании и необычном таланте для создания сложных авангардных повествований ». - Деннис Купер, Артфорум

полнота

_______________
(Tommy Chat Just E-mail Me.) (2006)
«Трекартин описывает (Tommy Chat Just E-mailed Me.) Как« короткое повествовательное видео, которое происходит внутри и снаружи электронной почты ». Интенсивная визуализация электронного общения Трекартина населена набором стилизованных персонажей: Пэм, библиотекарь-лесбиянка с кричащим малышом в ультрасовременном гостиничном номере; Тэмми и Бет, которые живут в квартире, наполненной инсталляционным искусством; и Томми, которого видели в уединенном озерном домике в лесу. Пэм, Томми и Тэмми играют Трекартин, который, облаченный в свою фирменную косметику, прыгает вперед и назад между мужскими и женскими ролями ». - Electronic Arts Intermix

полнота

______________
I-Be Area (2007)
«Видеозаписи зрителей катапульты Райана Трекартина в альтернативную галлюциногенную реальность, в которой кибернетические аватары бесятся, демонстрируя радостную глупость, разыгрывая сложную паутину мелодраматических вымыслов. I-Be Area (2007), полнометражный променад через эту вселенную, был написан, направлен и отредактирован Trecartin, который также играет не менее пяти ролей вместе с группой друзей и соавторов. Неуловимый рассказ о работе, который вращается вокруг клона I-Be II и таких когорт, как Jamie, RAmada Omar и ONxy-Tonyah, фильтруется через отличительную эстетику самостоятельного изготовления, которая включает в себя ветхие наборы, яркие цветные домашние костюмы, дешевые готовые видео и звуковые эффекты и быстро отредактированный жаргонный диалог. Благодаря этим средствам Трекартин создает поразительное новое видение странной культуры в Америке, остроумно обновляя карнавальный стиль авангардных кинематографистов, таких как Джек Смит и Кеннет Анже, для эпохи YouTube и Second Life. Однако, в отличие от Смита и Гнева, Трекартин втягивает свою аудиторию в свою виртуальную реальность благодаря скульптурным объектам и инсталляциям, построенным из его декораций, включая «Спальню Джейми» (2007), которая находится в коллекции музея Гуггенхайма. Со временем становится очевидным, насколько тонка линия, отделяющая мир Трекартина от нашего. - Нат Тротман

полнота

_______________
Trill-ogy Comp (2009)
« Trill-ogy Comp» состоит из трех фильмов: K-CoreaINC.K (раздел a), раздел « Братья и сестры» (раздел a) и « P.opular S.ky» (раздел ish) . Название этой части диптихового рифа Any Ever на словах «трель» - как быстрое чередование двух нот, или звук, производимый вращением «r» s - и «comp» - как в «дополнении», « понимание, и, особенно в отношении музыки и цифрового редактирования, «сочинение». Каждый фильм следует структурному единству формы и содержания, саморефлексивно выстраивая и демонстрируя формальную логику посредством повествовательных абстракций ». - МОКА

K-CoreaINC.K (раздел а)

Темы братьев и сестер (раздел а)

P.OPULAR S.KY (раздел иш)

________________
Re'Search Wait’S (2010)
«Благодаря своей форме и содержанию фильмы« Re'Search Wait » непосредственно затрагивают некоторые из наиболее заметных эффектов Интернета и социальных сетей на нашу жизнь и образ жизни: изменяющиеся отношения между человеком и коллективом; глобальное продвижение консолидации корпоративного бренда (за счет разнообразия); безудержная коммодификация; и текучесть личности. То, как Трекартин со своими сотрудниками объединил их в серии « Re'Search Wait » в качестве будущей проекции информационного века, отмечает его как художественное произведение постинтернет -интернета, «примерно», «из» и « мета- 'эти эффекты (и аффекты) одновременно. В нем мы сталкиваемся с мутированным воплощением завтрашнего обещания сегодня ». - Саймон Майдмент

готовы

Исследование

Roamie View: улучшение истории

Temp Stop

________________
ЦЕНТР ДЖЕННИ (2013)
«CENTRE JENNY» - это один из четырех фильмов, снятых в 2013 году Райаном Трекартином, впервые показанных в рамках инсталляции на Арсенале во время 55-й Венецианской биеннале. Для этого фильма и связанных с ним работ Лиззи Фитч и Трекартин создали модульный лабиринт наборов на звуковой сцене с помощью коммерческих создателей наборов. Разрабатывая программу Google для трехмерного моделирования с открытым исходным кодом SketchUP, художники вместе с этими торговцами создали функциональную систему сред. Пространство приспособлено для радикальной адаптации к различным целям, но также смещается как повествовательное, направляя действия во многом так, как это делает письменный сценарий. Не каламбур, набор в его различных проявлениях - центральная особенность ЦЕНТРА ДЖЕННИ, где Трекартин сосредотачивается на понятиях местоположения и близости, но постоянно избегает любого конкретного их понимания.

«Актерский состав варьируется от коллаборационистов, знакомых по предыдущим работам, начиная с « Семейных находок » (2004), до профессиональных актеров из популярных телевизионных ситкомов. Большинство из них принадлежат к одной из нескольких групп девушек в форме, которых зовут Дженни. Один дуэт Дженнис носит наушники и розовые толстовки с надписью «AUDITION», другой - шорты и майки от HOS, которые покрывают зелено-зеленые бикини; другие, более грубые девочки в потах, которые читают «W4 $ T3»; более женственная группа в нейтральных тонах идентифицирует себя как безымянная прото-Дженни, находящаяся в подвешенном состоянии в ожидании поступления в «Университет».

«Различные Дженни принадлежат к кастовой системе, в которой итерации одной и той же, основной, архетипической девушки отличаются друг от друга в зависимости от того, насколько сильно они эволюционировали. Фактически, понятие «базовый» является упрямым осуждением, которое девушки бросают друг на друга. Здесь есть количественная основа для самореализации, и, как будто в видеоигре или любом другом типе развлекательной симуляции, основанная на уровне логика побуждает Дженни, когда они заканчивают ничто - «У меня пока нет имени мы даже не на уровне »- на уровень один, на уровень два и дальше. Это также направляет сюжет, который резко перемещается от одной виньетки к другой по дуге, которая возрастает, не беспокоясь о сценах, которые превзошли более развитые ». - Кевин МакГарри

полнота

_______________
Запятая лодка (2013)
«В Comma Boat мы застряли в притворно-авторитарной фантазии - энергетическом путешествии. Фильм рассказывает о режиссере, которого играет Трекартин, который колеблется между чувством всемогущества и неуверенностью в себе. Как будто пост-человеческое, пост-гендерное перевоплощение персонажа Феллини в 8 ½, директор злорадствует и профессионально нарушает этические и профессиональные нарушения. «Я знаю, что солгал, чтобы опередить», - признается он однажды. «Я создал очень много разных алфавитов, чтобы продвинуться вперед в своей области». Директор теперь более любопытен, но страх не дает понять, что он может «повторяться», «как тупой солдат, яйцеклетка, яйцеклетка, яйцеклетка, яйцеклетка и яйцеклетка. «Мета-связь с собственной карьерой художника, хотя и очевидна, также является приманкой. На каком-то уровне все искусство связано с художником. Здесь рефлексивность - это уровень поверхности, обеспечивающий декодируемую фанеру, которая заключает в себе нечто более тревожное и сложное ». - Electronic Arts Intermix

полнота

______________
Предмет падает (2013)
«В Item Falls мы достигли пика. Мы начинаем с кастинга, но вскоре мы твердо держим галлюцинации, избавляясь от беспокойств и явно возвращаясь к эпохе анимации, времени, когда цыплята-каскадеры были просто цыплятами. Дружелюбные архетипы плавают в и из того, что похоже на нашу спальню. Рыжая Дженни вернулась, но на этот раз она скрипучая и доверчивая. В отличие от Центра Дженни , здесь наша точка зрения буквально центрирована. Камера, кажется, в центре комнаты, и это хорошо, потому что мы слишком счастливы, чтобы двигаться. К счастью, наши галлюцинации смотрят прямо на нас. - EAI

полнота

______________
Марк Трад е (2016)
«Отвлечение, конечно, остается мизерным на сцене. В то время, когда миллионы видео в Интернете борются за внимание пользователей, у меня возникает ощущение, что персонажи Фитча и Трекартина скорее будут проверять свои телефоны, чем делать что-либо еще, включая появление в видео Фитча и Трекартина. В « Марке Трейд» (2016) главный герой, пьяный и отталкивающий мужчина с длинными волосами и странно окрашенными контактами, говорит: «Раньше это было озеро, но сейчас я нигде не могу получить чертову услугу». верность художников истеричному развлечению Интернета делает персонажей загадочно неразвитыми ». - Алекс Гринбергер

полнота

______________
домашние животные плацебо (2016)
«Каждую осень журнал W посвящает миру современного искусства одну обложку. Получающиеся образы никогда не ослабевают в своей способности вызывать волнение, поскольку периодическому изданию удается объединить миры высокой моды, знаменитостей и искусства в одно целое. Прошлые обложки видели Анджелину Джоли, сфотографированную тогдашним красавицей Брэдом Питтом и Линдой Евангелистой через объектив Маурицио Каттелана. В этом году W Magazine делает это снова, с Кендаллом Дженнером и Джиджи Хадидом - возможно, двумя самыми достойными модными фигурами моды - в благодарность журналу за его 10-летний юбилейный выпуск. Работая вместе с видеохудожниками Лиззи Фитч и Райаном Трекартином, супермодели были преобразованы в гибриды человека и животного благодаря серьезным цифровым изменениям. Редакция, озаглавленная «Домашние животные плацебо», создает альтернативную реальность, которая спрашивает нас: «Кто выживет, если на земле появится превосходный инопланетный вид гуманоидов?» Одетый в последние тенденции от Филиппа Плейна и Гуда от Воздуха, королевских наследниц телевидения реальности каждый занимается ролью постгендерного, постбиракального существа. Визуальные эффекты напоминают вездесущие фильтры Snapchat, изменяющие лицо: черты Дженнера преувеличены, чтобы создать кролика, а Хадид усилен, чтобы превратить ее в льва. Новые личности на буксире, обе женщины живут в воображаемом будущем, созданном Фитчем и Трекартиным. Эта новая вселенная находится недалеко от той, в которой мы сейчас живем, и творческий дуэт надеется критически взглянуть на наше современное человеческое поведение ». - SLEEK

полнота

*

Привет. ** Дэвид Эренштейн, привет. Я не люблю «Джерри», так что все в порядке. Число рейнольдса ИР: и вообще горит! Я не знаю, кто такой Чарльз Рейх, и «Нью-Йорк Таймс» не впустит меня. Я разберусь с ним. ** Сифа, привет. Да, мне определенно было легче попасть в пустыню, чем вам там, в РИ. Есть ли пустыни к западу от Скалистых гор? Я так не думаю. Они все еще делают торговые карточки в качестве связующего звена для телешоу и прочего? Вау, это удивительно (для меня) и очень мило. ** Стив Эриксон, да, я читал о его новой пьесе, и это может иметь полусознательный импульс, чтобы сделать этот пост. Интересно, насколько плохой отпечаток в этом потоке «FNoaD». Я видел хороший, но все еще грубый отпечаток в Синематеке здесь в прошлом году, который должен быть самым лучшим из доступных. Но версия на бутлег-DVD, которую вы можете купить 'FNoaD', выглядит просто ужасно. ** Китони, чувак, твой голос может быть визитной карточкой. Критики могут разобрать это на секретные нюансы и прочее. Тяжело и здорово, что вы записываете его и его основу. Я думал, что Зверь снесен. Может легко ошибаться. Может быть, это был Сын Зверя, который был снесен. Мои фавориты - X-2 в Волшебной Горе и Тарон в Phantasialand. Эта шутка имеет прекрасную запутанную реакцию. ** _Black_Acrylic, это фантастика. ** Пол Курран, Эй, Пол! Мммм, кислота в пустыне. Один из физиологии плюс величайшие потомки природы. Я тоже, другими словами. Я думаю, что в Токио что-то не так случается в Жизеле, но я не могу вспомнить. Я никогда не отправляюсь на гастроли с кусочками. Я первый расход, который урезан из отряда. Но Зак и я полны решимости попасть туда. Мы надеялись уже быть там, но все эти проекты укрепляют нас здесь. Но вскоре. Мы буквально начинаем мечтать о поездке каждый раз, когда видимся, что часто случается. Хорошо, хорошо, здорово, что j-роман все еще занимает вас и двигает вперед! Всегда (больше) взволнован за это. Мой ... Я просто жду и жду перерыва из других вещей, чтобы тяжело копаться в нем. Вскоре я думаю. Я прочитал то, что у меня есть, несколько раз, и это требует тонны работы, но я думаю, что там достаточно, чтобы оправдать дальнейшие действия. Я немного знаю об убийствах Сетагая, но давно не разбираюсь в этом. Я помню, что они знали только несколько вещей, вроде свитера, который носил убийца, и что он не был чисто японского происхождения? Вы живете рядом с этим домом? На фотографиях, которые я видел, это выглядит так идиллически и деревенски. Вы исследуете их для проекта? ** Кори Хейферман, Круто. «Мамбо Джамбо» великолепно. Его роман «Внештатный человеконосец» также действительно великолепен. Ха, интересная траектория от Америки до Трампа. Да. Я просто помню, что они были чем-то вроде суб-орлов, плохо имитирующих Нила Янга. Какая ужасная песня. Господь. ** Билл, привет. Ах, вы читаете «MJ», круто. Вы говорите об этом Frameline? Этот парень, с которым я дружу с Ф.Б., неуклонно продвигает какой-то фильм или событие на этом фестивале под названием «Мэр Кастро-стрит»? Это единственное, что я знаю, что там играет. Французские дистрибьюторы 'PGL' просто переиздают этот гей-фильм 80-х, который называется "Вместе в одиночестве", который я смутно помню и который выглядит довольно интересно, так что я посмотрю это. ** Хорошо. Сегодня я посвящаю блог одному из моих очень, очень любимых визуальных художников и очень, очень любимых видео / режиссеров, Райану Трекартину, которого я лично считаю своего рода гением. У вас есть возможность начать проверять его работу и изначально видеть, что вы думаете. Так почему бы не сделать это. Увидимся завтра.