Мы все неудачники Фильм | Двутгодник | два раза в неделю

Еще две минуты чтения

«Мы встретимся в литературе!» ​​- говорили, что он угрожал своему врагу английским писателем Эвелин Во. Это правда, не связывайтесь с людьми из загона, потому что тогда они будут описывать, размазывать, высмеивать на страницах книг. Хотя в наши дни, когда все пишут все и везде, страх перед грамотой, похоже, утратил свое значение. В конечном счете, мы будем сканироваться раньше в социальной сети или блогах, чем в романе. Хейт вытеснил стиль, но пока напрасно находить нового Теккерея в постах и ​​онлайн-комментариях.

Книга, к которой обратился Том Форд - «Тони и Сьюзен» покойного американского автора Остина Райта, - написана в начале 90-х годов, то есть до эпохи Интернета. Более того, режиссер приблизил к нам основное действие: появились электронные письма, ноутбуки и мобильные телефоны. Но все же самый важный тип романа, который Эдвард Шиффельд посылает своей бывшей жене. Книга посвящена этому, поэтому мы ожидаем, что это будет своего рода акт мести женщине, урегулирование их отношений.

Три реальности переплетаются в фильме. Первый показывает нам нынешнюю жизнь Сьюзен (Эми Адамс), несчастной и расстроенной из-за ее нынешнего богатого мужа, которому надоело претенциозное искусство, которое он демонстрирует в своей престижной галерее. Несколько воспоминаний позволяют нам узнать о следующих этапах отношений героини с Эдвардом. И между этими моральными сценами мы наблюдаем иллюстрированный сюжет книги бывшего мужа; кровавая, жестокая, растягивающаяся провинция Техаса (также известная как родное государство Форда) о человеке по имени Тони, который был поражен ужасной трагедией и который должен взять на себя роль мстителя. Только он не может.

Эдвард и Тони играют одного и того же Джейка Джилленхола, поэтому становится очевидно, что оба персонажа смотрят друг на друга. Интересно, однако, что сюжетная история - это не попытка отомстить Сьюзен, а скорее своего рода auto da fé. Мазохистская расплата со своей слабостью. Да, Эдвард хочет доказать Сьюзен, что, несмотря на ее прежний скептицизм, он может написать хороший роман (успех, как вы знаете, - лучшая месть). Но содержание книги хотя бы в неоднозначном свете показывает вендетту. Тони не может вести себя как типичный американский герой кино, типа «человек был бы хорош». Мало того, что он не защищал свою семью, он пока не может встретиться с ролью второго Чарльза Бронсона из «Желаний смерти». Итак, он помещает его в своего, взятого прямо с запада, усатого шерифа в ковбойской шляпе Бобби Андес (великий Майкл Шеннон).

Вся эта техасская резня, которую автор дал названию «Животные ночи», была бы только еще одной «мякотью», если бы не контекст, который дают ей ее биографии Эдварда и Сьюзен. Героиня явно нуждается в более сильных впечатлениях. Он среди общества Лос-Анджелеса и с горечью смотрит на свой выбор. Много лет назад она была связана с начинающим, бедным писателем, чтобы до некоторой степени разозлить свою мать, прагматичного сноба из высших классов (блестящий эпизод Лоры Линни). Она капитулировала, однако, превратила писателя в богатого, красивого жопу и теперь ведет именно ту жизнь, от которой она хотела сбежать. Форд поднял социальный статус Сьюзен - с Райтом она «едва» вышла замуж за доктора среднего класса, здесь жена финансиста.

Режиссер показывает опыт калифорнийской элиты с опытом - нетрудно догадаться, что он блестящий в подобных кругах. По сравнению с его дебютным одиноким человеком, меньше сентиментальных настроений, больше холодной и кислой иронии. В то же время запоминающаяся музыка Абеля Корзеневского, в которой звучит гамма старых голливудских партитур, относится к старым триллерам и мелодрамам о преступлениях сердца.

Животные ночи, реж "Животные ночи", реж. Том Форд США 2016, в кинотеатрах с 18 ноября 2016 года Меньше также - по сравнению с адаптацией романа Кристофера Ишервуда - стилизованные кадры и блестящая красота. Оператор Seamus McGarvey сочетает холодный синий и роскошный дизайнерский интерьер Лос-Анджелеса простым и эффективным способом с солнечными или темными пейзажами Техаса. Для более сильного визуального эффекта Форд позволяет себе только в главной роли, которая изображает, скрученный в замедленном движении, танец голых, очень полных женщин. Это насмешливый комментарий к миру, в котором живет Сьюзен, где совершенство, элегантность и современность фактически являются синонимами оппортунизма и блаженства.

В первом ряду, однако, «Животные ночи» относятся к человеческим отношениям, которые вызывают у нас смертельный страх, даже более ужасный, чем изнасилования и убийства, которые вызывают у нас. Это правда, что у Форда не хватает смелости выполнить вивисекцию на основе, скажем, Бергмана, и у зрителя с какими-то ревнивыми жуликами рождается саркастическая мысль, что он хотел бы иметь такие проблемы, как они. Тем не менее, фильм точно показывает, как наши отношения, в том числе интимные, зависят от социальных условностей, ожиданий, как легко мы впадаем в потертости, которым следовали наши предки. Форд говорит, что в отношениях мы все неудачники и конформисты. Так что если вы хотите знать, почему писатели пишут, то «Животные ночи» приносят четкий ответ - от трусости.