Дневник TCM: Бернард Робинсон, дизайнер ужасов Хаммера

Проклятие Франкенштейна   Осень - мое любимое время года (не так ли

Проклятие Франкенштейна

Осень - мое любимое время года (не так ли?), И фильмы ужасов Hammer Studios - одни из самых осенних. Каждый раз, когда персонажи выходят на улицу или едут в карете, на пути к расследованию, спасению, бегству или преследованию - никто никогда не отправляется на прогулку или прогулку в фильме «Молот» - колеса посылают летящие мертвые листья голые ветви вьются к дороге, как пальцы. Путешественники сжимают свои одежды и смотрят на грозные, обычно серые небеса.

И когда они прибудут, что должно их приветствовать, кроме сетов Бернарда Робинсона. В октябре этого года TCM ведет обширную серию, посвященную карьере покойного Кристофера Ли, который провел много лет в «Хаммере», кусая шеи Дракулой, угрожая слепым дедам и замышляя горничных в «Проклятии Франкенштейна» и, время от времени играя человек, как в Собаке Баскервилей и Дьяволе . Для меня самым важным компонентом фильма ужасов является атмосфера, и начиная с проклятия Франкенштейна 1957 года, это было тем, что производственный дизайн Робинсона продолжал давать фильмам Кристофера Ли и Хаммера снова и снова. По словам автора Лори Н. Эде, в ее британском фильме «Дизайн фильма: история» не только Ли, но и коллега по фильму Питер Кушинг, продюсер Энтони Хиндс и сценарист Джимми Сангстер «считают Робинсона настоящей звездой в Брей [Студии]. «Почему они так думали, очевидно даже в двух самых ранних фильмах Робинсона с« Молотом », « Проклятие Франкенштейна » и « Ужас Дракулы » .

Робинсон присоединился к Хаммеру в 1956 году, полагая, что в то время это было что-то вроде падения, после того, как он получил свое имя в титрах авиационной драмы « Достичь неба» . Эде говорит, что до своей смерти в 1970 году Робинсон назвал свою шпионскую драму 1958 года « Вычеркни ее имя гордостью» своей лучшей работой. Но он привнес потрясающий стиль в свои проекты Хаммера, рисуя наброски карандашом и чернилами, которые изобиловали деталями, тесно сотрудничая с арт-директором Дугласом Минге и наполняя наборы реквизитом.

Но он привнес потрясающий стиль в свои проекты Хаммера, рисуя наброски карандашом и чернилами, которые изобиловали деталями, тесно сотрудничая с арт-директором Дугласом Минге и наполняя наборы реквизитом

Проклятие Франкенштейна

Хаммер был классно скупой студией, одевал и переодевал те же объекты в студии Брея. Но, как поэт, пишущий последовательность сонетов, Робинсон мог снова и снова вызывать изменения в одних и тех же структурах. Сегодня поклонники Хаммера собираются на досках чатов и создают игру, в которой Робинсон создал новую сцену, исправляя тот же набор, иногда даже в одном фильме, например, каменную лестницу в фильме « Ужас Дракулы», которая становится настоящей тренировкой.

Молотные комнаты часто были небольшими и тесными, с гораздо меньшими средствами выхода, чем вы могли бы хотеть, убегая от монстра. Сочетание состаренного серого дерева и камня делает поместье Виктора Франкенштейна или замок Дракулы соответствующим образом древним. Небольшие створчатые окна украшены витражами или алмазными стеклами, из которых открывается настолько величественный вид, что режиссер никогда не сможет вам его показать. Сравните способ, которым наборы Чарльза Д. Холла для цикла ужасов «Универсала» 1930-х годов взлетели, подняв взгляд вверх, с большими арками и колоннами, из которых можно было предположить, что замки могут стать как собор в крайнем случае.

В «Проклятии Франкенштейна» , ужасе Хаммера, с которого все началось, каждая комната в доме очень богатого Франкенштейна кажется немного маленькой и / или странной формы; Робинсон должен предложить богатство с несколькими стратегически размещенными шторами. Лестница, ведущая от того места, откуда профессор встречает свою гибель в руках Франкенштейна, при взгляде вверх кажется ближе к земле, чем когда профессор показан в обратном выстреле, кувыркаясь головой через рельсы. Весь дом чувствует себя сжатым в восходящем направлении. Через камеру режиссера Теренса Фишера вы всегда следите за кем-то по лестнице, вплоть до лаборатории Франкенштейна, которая чувствует много историй над землей. Измученные стены лаборатории и решетки на окнах говорят о том, что когда-то это была камера заключенного, возможно, даже на прошлой неделе.

Ужас Дракулы

Внизу, на первом этаже того же коридора, где профессор делает свой прыжок, рядом с дверью стоит место у окна. В начале фильма, когда молодой Франкенштейн встречает своего наставника, у сиденья есть большая розовая подушка, которая подкрепляет привычку Хаммера использовать брызги цвета на фоне частых серо-зеленых внутренних стен. С одной стороны находится гостиная, украшенная красно-белыми полосатыми стульями, которые не предлагают ничего, кроме мятной конфеты. Здесь персонажи могут кружить бренди в бокале и обсуждать, что, черт возьми, Франкенштейн думает, что он так много этажей выше.

Фаворитом Робинсона к его фильмам о Хаммере был « Ужас Дракулы» (в Великобритании его просто называли Дракулой ). Во-первых, хотя его начальники были не менее экономными, чем раньше, у него было больше денег для работы, и он тратил с умом. Робинсон сказал, что в то время как Франкенштейн был ограничен деревом - лестницами, перилами, деревянными стойками и балками лаборатории - он хотел, чтобы Дракула был как можно больше о камне, загрязненном, отлитом и покрытом мхом. Знаменитый трекинговый снимок, открывающий картину, задает настроение: сначала смотрит на изношенного, похожего на Романова каменного орла, медленно движется, чтобы показать каменный выступ, стену с обнаженной стороной каменной кладки, мимо массивного (или около того Робинсона) Казалось, деревянная дверь, мимо витых колонн, вниз по каменным ступеням и в склеп Дракулы. Еще одна вещь, которая иллюстрирует более сильный бюджет: огромный пожар в прихожей Дракулы, где Джонатан Харкер греет руки. В гостиной были огни пожара Франкенштейна, но вы никогда не видели пламя, только отраженный свет.

В конце концов Харкер появляется в своей комнате, и вот любимая вещь уникального внешнего вида и ощущений Хаммера: неожиданный уют некоторых комнат. Харкер живет с 900-летним вампиром-нежитью, но обивка свежая и яркая, кровать огромная и привлекательная, возле окна есть очаровательный письменный стол, где Харкер может написать свои мысли об охоте на вампиров. Комната высоко и (опять же, больше денег) действительно, у Харкера есть вид. Это все совершенно восхитительно - вплоть до того момента, когда Дракула поворачивает ключ в замке. Комната Харкера, последнее, что у него когда-либо будет в этой жизни, - едва ли не самая известная сцена в фильме. Но это все еще мой любимый пример Хаммера, который Робинсон назвал «этой чудовищной вещью ужасных вещей в красивых местах».

Проклятие Франкенштейна выходит в эфир 16 октября, а фильм «Ужас Дракулы» - 24 октября на «Классических фильмах Тернера».

Фарран Смит Нехме пишет о классическом фильме в своем блоге « Самозваная сирена» и недавно опубликовала свой первый роман « Пропавшие барабаны» . Она является членом Нью-Йоркского кинокритикового кружка.

Не так ли?