SXSW FILM - Натан, Дэвид и «Голиаф»: после долгих лет шортов братья Зеллнер становятся крупнее - Экраны - The Austin Chronicle

  1. Голиаф

Дэвид (слева) и Натан Зеллнер с Миноу (он же Голиаф) (фото Сэнди Карсон)

После Роберта Родригеса Дэвид и Натан Зеллнер, возможно, являются самыми плодовитыми режиссерами в Остине. За последнее десятилетие дуэт выпустил три функции и не менее 10 шорт, не говоря уже о музыкальных клипах для таких местных групп, как Octopus Project и Precarious Warehaus Dwellers. И в отличие от директора Spy Kids , братья Zellner делают все это, вставая и ходя на работу каждое утро, что делает изобилие их продукции еще более впечатляющим.

Хотя стандартный биографический лист, вероятно, положил бы начало карьере Зеллнерса в 1996 году, когда их короткометражный фильм «Джентльменский звонок» был показан на Юге кинофестивалем Юго-Запада, их сотрудничество на самом деле идет намного дальше. Сыновья техасского профессора A & M Дэвид, 34 года, и Натан, 32 года, с детства были режиссерами, снимая фильмы дома, используя чуть больше, чем видеокамеру, и их энтузиазм. И хотя именно Дэвид стал студентом фильма в Техасском университете, только после того, как Натан переехал сюда после окончания A & M, все начало сближаться.

В 1997 году братья выпустили свой первый фильм « Пластическая утопия» , за которым следует « Граница 2001 года», действие которой происходит в вымышленной стране Булбовия и рассказывается на не менее вымышленном языке Булбовиана, который изобрели братья, а затем дали субтитры для фильма. («У Границы была очень крошечная демография, к которой она обращалась», - признается Дэвид.) Затем наступил их успешный период короткометражных фильмов, который еще больше развил их особую смесь невозмутимого юмора, космически дезориентированных героев и расщепленных иностранных акцентов. (Увидеть ZellnerBros.com посмотреть некоторые из их шорт.)

2008 год ознаменовывает возвращение уникального языка братьев Зеллнер к миру художественных фильмов с Голиафом , истории безымянного человека (которого играет Дэвид), чья жизнь разваливается после ожесточенного развода, пониженного в должности на работе и - самого странного отрезка всех - внезапное исчезновение его любимого кота. Фильм «Беккет-эск», сочетающий трагическую нелепость и медленное комическое страдание, завоевал его место на прошедшем в феврале февральском кинофестивале «Сандэнс» (впервые в фильме Целлера). С Голиафом, премьера которого состоится в Остине в рамках фильма «Специальный показ» Southwest, Дэвид и Натан недавно сели, чтобы обсудить свои чувства к SXSW и Sundance, секрету бренда юмора Zellner и их неизменной любви к Максу фон Сюдову.

Хроника Остина: Ваша репутация режиссеров основывается в основном на ваших короткометражных фильмах. Почему вы решили вернуться к функциям?

Дэвид Зеллнер: После Frontier мы решили, что пришло время снова делать шорты, в основном из-за проблем времени и денег. Мы поняли, что если короткая позиция провалилась, это была не такая большая потеря. Для создания функций, которые мы снимали, потребуется два года, и они никуда не денутся и не привлекут большого внимания, но с помощью коротких замыканий мы могли бы экспериментировать с различными подходами и пытаться найти свой голос. Мы не были так обеспокоены неудачей. И вот тогда мы начали получать некоторые воздействия. Так мы делали это в течение нескольких лет. Затем, когда мы сделали все возможное, чтобы сделать шорты, и мы почувствовали, что готовы сделать что-то, мы начали работать над Голиафом .

AC: Как возникла история с Голиафом ?

ДЗ: Ну, обычно у меня появляется идея для истории или персонажа, когда я бегаю или просто катаюсь. Для Голиафа я видел мертвого кота на дороге в течение нескольких дней, идущего на работу и с работы, и я начал думать о том, был ли это мой кот, как бы я справился с этим.

AC: Как фильм попал в Sundance?

Д.З .: Мы были в «Сандэнсе» с шортами в течение трех лет [«Flotsam / Jetsam», «Redemptitude» 2006 года, «Aftermath на Meadowlark Lane» 2007 года]]. Когда мы начали делать Голиафа , я не хотел никому даже говорить, что это особенность, потому что если мы потерпели неудачу, мы могли просто скрыть это и притвориться, что этого никогда не было. Когда мы начали сниматься, мы даже не говорили актерам, что это была особенность.

Натан Зеллнер: Мы даже не дали им полный сценарий. [Смеется.]

Д.З .: Это не было полностью осознанным, что мы сделали это таким образом; все было на низком уровне. Затем, когда фильм начал собираться вместе, и мы были довольны им, мы отправили ролик в Sundance. Мы нервничали, потому что не знали, надоели ли они нам еще. К счастью, они не были.

AC: Каким было Sundance?

Д.З .: Это было здорово. Когда вы делаете шорты, вы как бы под радаром; ваш фильм показывает с кучей других фильмов. С функцией вы получаете больше внимания, больше прессы. Это круто, потому что люди приходят на показ специально для просмотра вашего фильма. У нас был сеанс в 8:30 утра в субботу, и это была наша самая большая публика.

Н.З .: К этому моменту мы уже дважды показывали фильм, так что, надеюсь, это была наша самая большая публика, потому что было небольшое сарафанное радио, и люди слышали о нем хорошее. Мы не знаем, правда ли это, но мы надеемся, что это так.

AC: Чем отличаются Sundance и South by Southwest?

ДЗ: Ну, в Сандэнсе очень холодно, и вы все время запутываетесь. Здесь, South by Southwest происходит в лучшее время года, что дает посетителям интересное заблуждение, что в Остине всегда очень приятно и приятно жить [смеется]. Конечно, сегодня идеальная погода, но через два месяца это будет ад. Но они никогда не будут испытывать это.

Юг на юго-западе также более спокойный. Сандэнс более стрессовый, потому что вы пытаетесь продвигать себя, максимально рекламировать и продавать свой фильм. Здесь мы можем больше отдыхать.

Н.З .: Но было удивительно наблюдать, как Юг за юго-западом за последние 10 лет превратился в настоящий всемирно признанный фестиваль. Я помню, когда мы ездили на фестиваль в 1996 году, и у них была церемония награждения в конференц-центре ...

Д.З .: Это было в коридоре! Мы сидели в углу в коридоре! [Смеется.]

Н.З .: Теперь это большое событие, и все эти люди приезжают из другого города. Это продолжает становиться все более актуальным и захватывающим.

AC: Что ты находишь смешным?

Д.З .: Трагедия других людей всегда смешна [смеется]. В любое время кто-то страстный или фанатичный о чем-то. Эта интенсивность. Люди пытаются что-то сделать и терпят неудачу: это смешно для нас.

Н.З .: Что вы, вероятно, можете сказать из наших фильмов. [Смеется.]

AC: Какой фильм ты бы хотел снять?

Д.З .: Агирре, Гнев Божий Вернера Херцога.

AC: Я полагаю, это соответствует вашему интересу к фанатизму.

Н.З .: Да, нам также нравится идея съемок в отдаленных, экзотических местах. Кто бы не хотел снимать фильм в южноамериканских джунглях, если бы мог?

AC: Кто из вас имеет последнее слово?

ДЗ: Ну, я старший брат, так что ...

Н.З .: Мы стараемся быть дипломатичными.

Д.З .: Несмотря на то, что у нас разные роли, всегда важно, чтобы у нас был консенсус по готовому продукту. Я направляю, а Натан производит и редактирует. Моя сила - в творческом конце историй, а в техническом - просто тупой. Таким образом, мы можем перенести наши различные навыки на стол. Мы всегда стараемся найти общий язык. Если мы когда-либо не соглашаемся, это обычно из-за небольшой детали, обычно в стадии идеи.

Н.З .: Это ничем не отличается от любого другого сотрудничества. Вы должны быть на той же странице, входя в проект.

Д.З .: А когда ничего не помогает, мы пытаемся определить, кто прав.

AC: С кем бы вы хотели работать больше всего?

Н.З .: Живой или мертвый?

AC: Либо. И то и другое.

ДЗ: Если бы мы могли когда-нибудь поработать с Максом фон Сидоу, это было бы здорово. Есть много людей, с которыми мы хотели бы работать ... но мы должны начать с малого.

AC: «маленький» вы имеете в виду Макс фон Сюдов?

Д.З .: [Смеется.] Нет, он конечный пункт.

Н.З .: После Макса фон Сидова мы можем перестать снимать фильмы.

AC: У тебя были встречи со знаменитостями в Sundance?

Д.З .: Издалека мы видели Реджи Буша и 50 Cent. Они оба были удивительно короткими.

НЗ: Никаких личных столкновений, хотя. 50 Cent не пришел на показ Голиафа .

ДЗ: Мы видели, как Мэри-Кейт Олсен шла по улице, а сзади ее преследовали папарацци, а затем к ней спереди шла эта банда футбольных мам ...

НЗ: ... которые толкали на нее своих детей, кричали: "Иди за ней! Иди за ней!" Это было действительно сюрреалистично.

Д.З .: Это было похоже на столкновение двух штормовых фронтов.

AC: Как вы думаете, Голиаф это успех?

Д.З .: Да. Я думаю, что мы достигли того, что намеревались сделать с этим. Это крошечный фильм, и он не для всех, но я полностью доволен тем, что есть. Но я также взволнован, чтобы уйти и сделать что-то другое.

Н.З .: Я думаю, что мы можем сделать намного лучше, чем мы. Но это часть веселья. Попробовать новые вещи и посмотреть, что сработало, а что нет, и узнать, как развивается наш процесс: это меня вдохновляет.

Голиаф

Повествовательный фильм, Специальные показы, Региональная премьера

Пятница, 7 марта, 18:30, конференц-центр Остина

Среда, 12 марта, 18:30, конференц-центр Остина

Суббота, 15 марта, 16:00, Paramount

Будьте в курсе всего нашего покрытия SXSW на austinchronicle.com/sxsw , Подпишитесь на нашу рассылку South By-specific на austinchronicle.com/newsletters для новостей, обзоров и превью, доставляемых на ваш почтовый ящик каждый день фестиваля. А за последними твитами следите @ChronSXSW ,

Почему вы решили вернуться к функциям?
Кто бы не хотел снимать фильм в южноамериканских джунглях, если бы мог?
Живой или мертвый?