Энтони Белл говорит «Альфа и Омега»

Проверьте Альфа и Омега трейлер и клипы на AWNtv!

Другой вид анимированного путешествия от Открытый сезон Создатель Стив Мур встречается в Альфа и Омега (открытие сегодня от Crest Animation / Lionsgate). Здесь у нас есть история любви между альфа и омега волками из враждующих стай: Кейт (Хайден Панеттьери), безусловно, серьезный лидер, в то время как Хамфри (Джастин Лонг) более непринужденный вид, но вместе они должны вернуть его назад. домой после похищения в Айдахо. Режиссер Энтони Белл, выпускник CalArts и телевизионный ветеринар ( The Boondocks and Rugrats ), рассказывает о проблемах, связанных с опережением кривой CG и 3D.

Билл Десовиц: Что привлекло вас в Альфе и Омеге ?

Энтони Белл: у истории было сердце. Я тяготею к проектам, которые говорят со мной с точки зрения эмоций. В нем содержалось социальное послание о том, что различия - это наша сила, а не наша слабость, но это было выражено очень весело и увлекательно, а не проповедью, и я подумал, что над этим надо работать.

BD: Очевидно, в этом есть что-то очень африканское королева .

АБ: Вы прибили это по голове, потому что Африканская Королева определенно вдохновила нас. Мы смотрели на это. С точки зрения просмотра других анимационных фильмов, мы хотели сделать что-то уникальное, поэтому мы отказались от копирования чего-либо анимационного.

BD: Что сообщило внешний вид персонажей и окружения?

АБ: Мы хотели найти стиль, который бы выделялся среди других студий, поэтому мы выбрали графический подход к самим персонажам. С точки зрения художественного руководства на заднем плане, вместо того, чтобы создавать мир фантазий, мы хотели создать мир, в который люди хотели бы побывать из-за красоты. Мы не хотели чего-то причудливого или абстрактного. Мы думали, что они хорошо поженятся.

BD: Какой процесс анимации напоминал Crest Animation в Индии и Лос-Анджелесе?

АБ: Crest Animation в Индии - наша материнская компания, так что в этом уникальность и то, что мне понравилось - особенно с телевидения, когда они отправляют вещи за границу, и это по книге - то, что это было похоже на работу с расширением той же студии. , Мы много думали об этом, и если что-то не сработало, они конкретизировали бы его и проверяли, что это будет лучше всего. Мы бы пошли туда и провели время с ними и рассмотрели нюансы анимации.

БД: Они делали всю анимацию в Индии?

АБ: Да, они делали физическую анимацию, но отправляли сюда сцены блокировки, и у нас здесь была небольшая команда, которая проходила блокировку, настраивала и предлагала предложения. Это было очень сотрудничество.

BD: какой набор инструментов у них есть?

А.Б .: Мы работали с майя и окружающая среда была немного сложной для нас, потому что мы хотели рисовать, поэтому вместо наложения текстур мы сделали некоторые исследовательские работы и создали для этого свои собственные программы. То, что мы сделали бы, это придумали визуальные стили, и они разработали бы систематический способ достижения этого. Очевидно, что мы использовали множество пилообразных гор в Айдахо и Канаде для детализации. Если не идти туда, вы можете представить весь справочный материал, который у нас был под рукой.

BD: Что бы ты назвал основными проблемами анимации?

А.Б .: Опять же, они были связаны со стилистическим дизайном, и, анатомически, некоторые вещи не совсем работали с такелажем. Таким образом, мы хотели получить больше естественного движения животного типа в волках, которое было правдоподобным, чтобы убедиться, что гравитация работает и что земли работают. При их проектировании все было идеальной моделью волка. Мы карикатурировали волков. И некоторые выражения были трудными, и заставить эти волосы работать, а не просто неуклюжую геометрию было проблемой. Я думаю, что наложение, тонкость и нюансы этого характера были важны для того, чтобы лицевые представления могли работать, не отвлекаясь на эти волосы.

BD: Как ты оживил мех?

А.Б .: Мы использовали разные приемы: некоторые были смоделированы; большая часть его была выращена способом, подобным бритью и стрижке.

BD: Каким был стереоскопический трехмерный опыт?

АБ: Очевидно, это был наш первый стереоскопический фильм, и все мы выросли на вещах, которые выходят с экрана. Но это не то, что мы хотели сделать, и я знаю, что все используют 3D как инструмент для сюжета, а не как уловку, и это правда: это подход, который мы использовали в этом фильме - мы не хотели отвлекать, мы не хотели делать глазные конфеты. Мы хотели выяснить способы помочь чувствам рассказывания историй и использовать это как другой голос.

BD: Так как ты использовал это, чтобы помочь истории?

АБ: Мы использовали это, чтобы заставить зрителя чувствовать себя немного клаустрофобным, или иногда, когда персонаж пытается запугать, но некоторые из наиболее эффективных вещей, которые мы обнаружили, были вещи, выступающие в кадр, такие как глубина.

BD: Какие ключевые моменты?

АБ: Главные дуги в фильме очень помогли нам, например, боевикам, когда герои влюбляются, большие конфликты. Мы использовали стереоэлементы, чтобы уточнить эти эмоции.

BD: Расскажи нам о своем голосовом таланте.

АБ: Это было потрясающе: у нас были Джастин Лонг, Хейден Панеттьери, Кристина Риччи, покойный, великий Деннис Хоппер и Дэнни Гловер: вы не можете победить этот ансамбль. И они привнесли так много в фильм с точки зрения того, что не было написано на странице - некоторые рекламные ролики. Они очень помогали и помогали этим персонажам становиться персонажами.

BD: Каково было впервые сотрудничать с вашим со-директором Беном Глоком?

АБ: Мы разделили фильм, и Бен взял на себя ведущую роль в определенных эпизодах, а я бы взял на себя инициативу в других аспектах; и мы работали в тандеме и просто убедились, что история течет. Это была замечательная команда.

BD: Каким был для вас опыт обучения, когда вы переходили к следующей функции Norm of the North ?

АБ: Использование камеры для показа фильма о компьютерной графике, что позволило мне раскрыть историю с помощью камеры. И это должно было быть стереоскопическим: это был удивительный инструмент, если его правильно использовать.

Билл Десовиц - старший редактор AWN & VFXWorld .

Билл Десовиц, бывший редактор VFXWorld , в настоящее время является редактором ремесел в IndieWire .

Похожие

Комментарии