«Чудо-женщина», «Путешествие девушек», «Леди Берд»: Год женщин в кино, ТВ - Роллинг Стоун

На протяжении большей части истории кино и телевидения место женщин в каноне - как создателей, режиссеров, сюжетов, зрителей, рейтингов и кассовых сборов - определялось его редкостью. Мужчины были по умолчанию: аудитория по умолчанию, главные герои по умолчанию, креативные лидеры по умолчанию.

Но 2017 год - во многом адский год, другими способами ад года, для женщин - засвидетельствовал морские изменения в предполагаемой стандартной точке зрения. Это год, когда рассказы о женщинах и о женщинах начали достигать критической массы на телевидении, а продолжающие процветать серийные сериалы продолжают расти, а новые передачи заполняют эфир как в потоковом, так и в традиционном телевидении. Между тем, в фильмах фильмы о женщинах в шлемах и странных фильмах от Wonder Woman до Lady Bird to Girls Trip разбили критические и популярные ожидания.

Не похоже на совпадение, что год Женского Марша, год движения #MeToo, год, когда ответственные за наше правительство не скрывали своей приверженности нарушению прав женщин, также является годом, когда женская точка зрения нашла отражение в растущем числе шоу и фильмов. Патриархия, возможно, все еще держит все карты, но истории, которые мы рассказываем себе как обществу, начинают отходить от этой близорукой, доминирующей мужчиной точки зрения, отражая и усиливая момент, когда культура все больше осознает свою собственную уклоны.

Хотя, конечно, нам еще предстоит пройти долгий путь. Как Сальма Хайек указала в недавняя часть Нью-Йорк Таймс В ней подробно рассказывалось о ее болезненных встречах с Харви Вайнштейном и другими мужчинами-голливудскими магнатами. Только 4 процента режиссеров были женщинами в период между 2007 и 2016 годами. А в конце прошлого года Amazon бесцеремонно отменила феминистскую драму Даны Кальво « Восстание хороших девочек» после одного сезона. Но после отставки главы студии Amazon Роя Прайса на фоне обвинений в сексуальном домогательстве (которое является одним из актеров шоу называют «ужасно мета» ), прозвучали призывы вернуть шоу из его ранней кончины.

Еще в 1975 году феминистский кинокритик Лора Малви ввела термин «мужской взгляд», чтобы описать гетеросексуальную мужскую точку зрения, которая была стандартной по умолчанию в большинстве поп-культур того времени (и - давайте посмотрим правде в глаза - и большинство сегодняшних тоже). Малви использовал эту фразу, чтобы привлечь внимание к идее о том, что большинство популярных фильмов - созданных, написанных и снятых мужчинами с героями-мужчинами - также косвенно придерживаются этой точки зрения, независимо от того, кто на самом деле занимается просмотром. Женские персонажи, по сути, занимаются тем, что имеют отношение к мужчинам, что обычно означает, что они либо эротизированы, либо шунтированы в сторонку.

И теперь, похоже, мы наконец-то становимся свидетелями того, как женский взгляд становится все более сложным, и его трудно определить, что стало гораздо более значительным, чем предполагает его противоположность. В то время как Малви втыкал булавку в мужской взгляд, чтобы привлечь внимание к точке зрения, которая, как предполагалось, универсальна, но была чем-то иным, термин «женский взгляд» пытается бросить лассо вокруг растущей и многогранной эстетики, и это так же отличается от множество женских точек зрения, которые становятся общими.

Очевидно, женский взгляд был задолго до этого года в фильмах влиятельных режиссеров. как Екатерина Брейлат Джейн Кэмпион, Салли Поттер, Ава Дюверней и Кэтрин Бигелоу - это лишь некоторые из них. На маленьком экране такие создатели, как Исса Рэй (« Небезопасно» ), Дженджи Кохан (« Сорняки, Оранжевый - новый черный» ), Лена Данхэм ( девушки ), Рэйчел Блум и Алин Брош МакКенна ( Crazy Ex-Girlfriend ), Фиби Уоллер-Бридж ( Fleabag ) и Дженни Снайдер Урман ( Джейн Дева ) выделили голос для женских историй - не говоря уже о настоящей империи Шонды Раймс на ABC ( Анатомия Грея, Скандал, Как уйти с убийством ). Но это был 2017 год, когда фильмы и телешоу с участием женщин-зрителей наконец-то, так поздно в истории, стали скорее правилом, чем исключением.

Женский взгляд в 2017 году меньше касается женского желания, хотя это одна из его частей. Речь идет о пространствах, которые принадлежат женщинам, реальным или внутренним. Речь идет о ракурсе камеры и рассказывания историй. Речь идет о создании эстетики не столько в противовес мужскому взгляду, сколько в обременении ею. Это о - чтобы заимствовать фразу из политической иконы 2017 года Максин Уотерс - женщины, возвращающие свое время. Вот краткое изложение всего лишь ряда самых популярных женских фильмов и телевизионных шоу, которые дебютировали в прошлом году.

«Чудо- женщина» Фильм « Чудо-женщина » десятилетиями томился в адском развитии, прежде чем он, наконец, попал в руки режиссера- монстра Пэтти Дженкинс - и она оказалась быть просто режиссером для работы , В резком контрасте с задумчивым Заком Снайдером фильмами о Супермене с Джеккинсом и сценаристом Алланом Хайнбергом, легкомысленно настроенными на тестостерон, она с легкостью и серьезностью подтолкнула ее взглянуть на главную Амазонку DC Comics, не пожертвовав при этом ни одной из героических гравитаций персонажа. В жанре, где женские персонажи часто снимаются таким образом, что подчеркивает их сексуальность, а не их способности поразить задницу, экшн-сцены Чудо-женщины замечательны. Станьте свидетелем того, как Дженкинс снимает тренировочную последовательность амазонок на Темискире: море могущественных женщин, сражающихся таким образом, что подчеркивает их мастерство и силу, не уклоняясь от демонстрации пульсации мышц или морщин возрастных линий. Или самая знаковая последовательность фильма, в которой Принц Дианы Гал Гадо шагает через поле битвы Первой мировой войны, мощно обрамленный в центре выстрела, когда она отклоняет град пуль. Женские кинозрители оказалось, чтобы увидеть чудо-женщину в толпе и это легко понять почему: фильм дал нам героиню, которая сильна, остроумна и не трахает насчет того, что думают окружающие ее парни. Как она классно заявляет, когда ее закадычный / любовный интерес Стив Тревор (Крис Пайн) пытается помешать ей подвергнуть себя опасности: «То, что я делаю, зависит не от тебя».

«Леди Берд». Фильмы о совершеннолетии кажутся обрядом для начинающих кинематографистов, но появляется замечательный фильм, который может проникнуть в нашу эмоциональную суть, как ничто другое. Так обстоит дело с замечательным режиссерским дебютом Греты Гервиг о старшем школьном возрасте подростка в Сакраменто около 2002 года. Леди Берд чувствует себя глубоко индивидуально и специфично, в то же время, снимая нечто универсальное в стремительном переломном моменте между девичеством и женским. Как она объяснил Роллинг Стоун «Я просто не чувствую, что видел очень много фильмов о 17-летних девочках, где нет вопроса:« Найдет ли она подходящего парня »или« Найдет ли он ее? », - говорит Гервиг. «Вопрос должен быть:« Она собирается занять свою личность? » Потому что я думаю, что мы очень не привыкли видеть женских персонажей, особенно молодых женских персонажей, людьми ». И это именно то, что делает фильм, предоставляя достаточно места и воздуха для изучения изменчивых градаций в том, как Lady Bird (Saoirse Ronan) рассматривает себя по отношению к окружающим, особенно в ее непростых, но любовных отношениях с матерью (Лори Меткалф).

Girls TripAny, кто все еще работает в заблуждении, что комедии, управляемые женщинами, не продаются, не должен смотреть дальше, чем кассовые сборы для Girls Trip, которая имела самая высокая брутто любой комедии в 2017 году , « Поездка к девушкам», написанная в соавторстве с Трейси Оливер и чернокожим создателем Кенией Баррис, представляет собой непристойную комедию в отпуске в духе «Похмелья», за исключением того, что она намного лучше, чем «Похмелье». В нем представлен мощный актерский состав афроамериканских актеров (Реджина Холл, Королева Латифа, Джада Пинкетт Смит и Тиффани Хаддиш). Это свежий замороженный коктейль из фильма, который сочетает в себе вдохновляющее послание с непримиримо грубым юмором. Поскольку книга гуру самопомощи озаглавлена ​​в фильме « Вы можете иметь все», и в данном случае «все это» включает в себя как оживленную речь о черном феминизме, так и сцену, в которой Характер аддиша радостно демонстрирует странный половой акт с грейпфрутом и бананом. То, что Голливуд только начинает осознавать: женщинам тоже нравятся грязные шутки - и мы всегда так делаем.

Происходят антиутопии TaleAs от Handmaid, мало кто чувствует, что они дышат более интенсивно, чем Галаад Маргарет Этвуд Американская теократия недалекого будущего, в которой женщины были лишены всех своих прав, а некоторые - в сексуальное рабство. Адаптация Брюсом Миллером оригинального (или овулярного?) Романа 1985 года не могла наступить в более подходящее время в истории нашей страны. Восемь из 10 эпизодов «Сказки горничной» были сняты женщинами - и это видно из серии «Терпеливая, интимная, тревожная эстетика». Жизнь Handmaid Offred (Элизабет Мосс, в разрушительном исполнении) представлена ​​в серии изящных, живописных снимков, которые варьируются от ее продолжительного и скуки, и ужаса ее замкнутого, унизительного существования - мир глазами женщины буквально ослеп на капоте она вынуждена носить.

Блудницы «Деньги - единственная сила женщины в этом мире», - владелец борделя Маргарет Уэллс (Саманта Мортон) советует своим дочерям в первом эпизоде ​​этого эпизода о том, что проститутки и мадам выживают - а иногда и процветают - в подземном царстве 18-го века Лондон. Серия Элисон Ньюман и Мойры Баффини ITV / Hulu примечательна тем, что она сделана большой, полностью женской творческой командой - осознанный выбор шоураннеров, которые стремились представить « взгляд шлюхи с глазу на глаз »о сексе и власти , В результате получается стильная драма, в свою очередь остроумная, дерзкая и разрушительная, в которой женщины являются героями, злодеями и всем, что между ними - и манипулирование мужчинами, которые считают, что они сами держат власть, является средством, с помощью которого они поднимаются. Здесь много секса, во многих оттенках серого; но в отличие от многих историй о проституции, женщины, которые продают свои тела, являются субъектами, а не объектами.

Псевдоним Грейс: Это был знаменательный год для адаптации Маргарет Этвуд. И хотя он получил меньше шума, чем «Сказка о служанке», мини-сериал CBC / Netflix, основанный на историческом романе Этвуда 1996 года, основанном на реальной истории слуги 19-го века, обвиняемого в двойном убийстве, - это своего рода потрясающий мир. Автор Сары Полли и режиссер Мэри Харрон ( американский психопат ), Алиас Грейс следует за серией интервью между доктором Саймоном Джорданом (Эдвард Холкрофт) и заключенным Грейс Маркс (Сара Гадон), когда он пытается определить, невиновна она или виновна. Пока Грейс рассказывает ему историю своей жизни - один из них полон мужчин, пытающихся навязать ей свою власть, - она ​​прячет столько, сколько раскрывает, наблюдая за тем, как доктор Джордан наблюдает за ней. «Только потому, что ты приставал ко мне, чтобы я знал все, нет причин для меня говорить тебе», - размышляет она в частном порядке. Харрон раскрывает прошлое Грейс в импрессионистических трюках памяти, в которых красота и жестокость жизни женщины из низшего класса в 1800-х годах раскрываются в мельчайших деталях и моментах.

Долгожданное возвращение Эми Шерман-Палладино из сериала «Изумительная миссис Мизель Гилмор Девчонки» на телевидение (мы не считаем сомнительного возрождения GG , извините) появилось в форме этой жизнерадостной, острой как бритва комедии «Амазон» в середине столетия в Манхэттене. Это следует за взлетом, падением и возвышением Мириам Майзель (Рэйчел Броснахан), богатой еврейской домохозяйки, которая наткнулась на клуб юношей и юношей с помощью своего невозмутимого агента, Сьюзи (Алекс Борштейн). В подписанном Палладино быстром огненном диалоге миссис Мейзель рисует убедительный портрет женщины, дающей 200 процентов в обоих ее мирах, постепенно пробуждаясь до абсурда узких коробок, в которые были затолкнуты женщины 1950-х годов. «Мужчины не хотят смеяться над тобой; они хотят тебя трахнуть, - советует ей другая комедиантка, отражая реальность, которая, к сожалению, слишком реальна для дамы, стоящей сегодня.

Я люблю Дика. Возможно, не было шоу раньше или с тех пор, как я с таким стеснением относился к женскому взгляду, как « Я люблю Дика», Сару Губбинс и Джилл Солоуэй (« Прозрачная» ), стилизованные под стиль исследование женского эротического глаза , Основанный на романе Криса Крауса 1997 года, я люблю Дика в чартах одержимого режиссера Криса (Кэтрин Хан) с Диком (Кевин Бэкон, отлично сыгранный), ковбойским художником-альфа, который заводит ее, даже когда она отталкивает его. Режиссерская команда, состоящая исключительно из женщин, превращает Дика в замысловатый объект похоти, становясь музой Криса, несмотря на то, что она неустанно задается вопросом, что значит быть художницей в мире, где доминируют мужчины. I Love Dick также изящно и непоколебимо извращен, превращая абстракцию и теорию в причудливые, запоминающиеся образы.

GLOWLiz Flahive и Carly Mensch создали чистилищную феминистскую комедийную комедию 2017 года с этим возвратом истории мира женской борьбы около 1985 года. Она предлагает удовольствия любой великой истории о том, как стать проигравшей, как разношерстная группа борющихся актеров и атлеты собираются вместе, чтобы создать женское спортивное шоу из цельного сукна (на самом деле очень блестящая спандексная ткань). В главных ролях Элисон Бри, Бетти Гилпин, Марк Марон и большой, разнообразный ансамбль, GLOW рассказывает о женщинах, которые принимают форму развлечения, предназначенную для эксплуатации женского тела, и превращают его в нечто вдохновляющее. борцы GLOW на дисплее в ринге, но они также находятся на пике своей власти.

Bold Type «Крутая двадцатилетняя дама, которая работает в журнале» - это проверенный ром-комм, но шоуран Сара Сатс Уотсон эффективно снимает пыль с этой серии Freeform, вдохновленной жизнью бывшего редактора Cosmo Джоанны Коулз. Жирный шрифт следует за тремя новичками (Кэти Стивенс, Аиша Ди и Меганн Фахи) в журнале «Скарлет», но ставит обычные истории о женщинах-журналистах с ног на голову. С одной стороны, их босс (Мелора Хардин) - вспомогательный образец для подражания, а не убербитч в стиле «Дьявол носит Prada» . С другой стороны, женщины так же заинтересованы в своей карьере и дружбе, как и в любовных интересах, которые проходят через всю их жизнь.

The DeuceНовая серия ансамблей глубокого погружения от The
Дэвид Саймон из Wire и Джордж Пелеканос - кругосветное завоевание мира
из проституция и порно в
1970 - е годы
Нью-Йорк.
И в руках таких режиссеров, как Мишель МакЛарен и Ута Брицевиц, это
превращает то, что легко могло быть эксплуататорским, в эмпатичного, непоколебимого
исследовать жизнь женщин, попавших в орудия секс-индустрии, как
а также сутенеры и джоны, которые их крутят. Ключ к этому - Мэгги Джилленхол
(который также является продюсером) превратиться в Кенди, секс-работница делает свой собственный путь в
система
кто также пытается манипулировать жизнью вне этого. Типы секса
что показано в The Deuce сильно варьируется, но чаще, чем
не люди уходят на второй план. В одной запоминающейся сцене Кенди
откатывается от своего любовника, чтобы дать себе оргазм, который он не мог.
«Это было иначе», - замечает он. «Для тебя, может быть,» она
ответы.

«Вопрос должен быть:« Она собирается занять свою личность?
Или овулярного?